NARATIVNI ŽANR: KARAKTERISTIKE, PODŽANROVI, ELEMENTI - KNJIŽEVNOST - 2025

Narativni žanr obuhvaća sve radove koji govore ili priču, situacija, događaja, među ostalima. Svrha ovog književnog žanra je zabavljati ili natjerati publiku da razmišlja o nekom problemu. Služi i za podučavanje lekcija ili za pokretanje emocija čitatelja.

Ovaj se žanr razlikuje i od dramskog i od lirskog žanra. U pripovijesti autor govori o vanjskom svijetu, s likovima smještenim u određenom vremenu i prostoru.

To ga razlikuje od lirske, u kojoj autor govori o sebi, svojim iskustvima i osjećajima. Za razliku od dramskog žanra, nije predviđeno da glumi.

Dakle, narativni žanr je vrlo star. Najstarije priče, kako pokazuju zapisi, napisane su u stihovima. Primjeri za to su grčki i srednjovjekovni ep. Te priče potiču iz usmene tradicije. Verzifikacija je bila način da se olakša pamćenje.

Različite vrste tekstova slijede format narativnog žanra. Od njih se mogu spomenuti legenda, ep, priča, kronika i roman. Potonji je onaj sa složenijom strukturom.

podrijetlo

Općenito, pripovijedanje je bitan dio ljudske prirode. Narativni žanr započeo je usmenom predajom. Prvi predstavnici ovog žanra uključuju mitove, legende, basne, anegdote i balade.

Prebrojavali su se iznova i iznova, uspijevajući se prenositi s generacije u generaciju. Kroz njih su se dijelili znanje i mudrost.

Nakon izuma pisanja došlo je do prelaska s usmenog na pisano pripovijedanje. Međutim, ova promjena nije se dogodila odmah, jer su samo obrazovani ljudi mogli čitati i pisati. Tijekom tranzicije, postojala su oba formata.

S druge strane, najstariji tekst narativnog žanra koji je sačuvan u povijesti jest Epa o Gilgamešu. Ova priča povezana je s podvizima slavnog sumerskog kralja. Nadalje, prvi poznati zapis o podrijetlu pripovijesti nalazimo u Egiptu, kada su Cheopovi sinovi zabavljali oca pričama.

U staroj Grčkoj, kolijevci zapadne civilizacije, prvi natpisi datiraju od 770. do 750. godine prije Krista. Stručnjaci sugeriraju da je Homerova Iliada najstarije sačuvano djelo na grčkom jeziku i da potječe iz usmene predaje.

Godine 1440. Gutenbergov izum tiskare dao je masama pristup Bibliji. Biblijski narativi imaju glavnu svrhu učenja duhovnosti.

Trenutno je narativni žanr iz temelja u književnim izrazima.

Glavne karakteristike pripovjedačkog žanra

Narativno gledište

Narativno gledište odnosi se na perspektivu iz koje pripovjedač prenosi priču čitatelju. Pripovjedač govori određenim glasom. Taj glas govori čitatelju i pripovijeda priču.

U tom su smislu prva i treća osoba najčešće. Kada koristite prvu osobu, pripovjedač je važan sudionik priče i govori upotrebom zamjenica Ja ili mi.

Narator može biti svjedok ili protagonist. U treće osobe, pripovjedač djeluje poput kamere, izvještavajući samo o stvarima koje kamera može vidjeti i čuti.

Također, tu je i svemogući pripovjedač. U ovom slučaju, pripovjedač sve zna i može komentirati misli i osjećaje bilo kojeg od likova. Također, možete komentirati bilo koji događaj u priči i donositi prosudbe o njima.

Sukob kao katalizator

U narativnom žanru sukob je bitan, jer je razlog zašto se radnja odvija. Ovaj se fokusira na problem koji glavni likovi moraju riješiti.

U literaturi postoji nekoliko vrsta sukoba. Neke od tih vrsta su: čovjek vs. sudbina, čovjek vs. čovjek, čovjek vs. društvo i čovjek vs. priroda.

Opisni jezik

Opisni jezik potreban je za oživljavanje priče. Narator mora pripovijedati svaki detalj i događaj. Živopisni i kreativni detalji pomažu da lanac događaja postane zanimljiv narativ.

Pripovjedač djeluje kao oči i uši čitatelja. S druge strane, pripovjedačeva perspektiva i ton određuju korišteni opisni jezik.

Mnoštvo govora

Narativni žanr priznat je ne samo u književnosti, već i u drugim oblicima izražavanja koji su kronološku priču uspjeli usvojiti kao temelj za svoje pojavljivanje ili predstavljanje.

Narativa se može naći u kinematografskim, pjesničkim, novinarskim, povijesnim diskursima itd. Slučaj historiografije je upečatljiv jer je usvojio narativni žanr kao glavni oblik izražavanja u specijaliziranim djelima.

Na taj se način može olakšati potrošnja i razumijevanje historiografskih tekstova, pružajući dinamičan i čak zaigran izgled.

Suprotan slučaj može biti slučaj s antropologijom, gdje subjektivnost pisca (i pripovjedača u njegovom vlastitom djelu) može miješati namjeru da se izloži bez manipulacije običajima ili načinima postojanja tisućljetne civilizacije.

Glavne kategorije

Prozna fikcija najpopularnija je kategorija i iskorištava je pripovijedanjem, uglavnom iz romana i kratke priče.

Međutim, a da bi se uživalo u konzumaciji drugih visoko vrijednih sadržaja, fiktivnost povijesnih ili fantastičnih događaja počela je tražiti mjesto kroz žanrove kao što su mit, legenda i fabula.

Nefikcija, koja se sastoji od priče o stvarnim događajima, manifestuje se uglavnom kroz novinarstvo, biografije i historiografiju.

Milenijsko podrijetlo

Epa o Gilgamešu jedan je od prvih pripovjedačkih tekstova otkrivenih i sačuvanih do danas. To je priča u stihovima, koja govori o Gilgamešu, kralju Uruka, koji se nalazio otprilike 2000. godine prije Krista i koji se smatra ključnim dokumentom u religiji drevne Mezopotamije.

Ovaj niz stihova kasnije je sastavljen u jedinstvenu, jedinstvenu i kohezivnu verziju koja je proširila potencijal epskog i historiografskog pripovijedanja.

Izričaji ove vrste označavali bi evoluciju mnogih pripovjedačkih diskursa koji bi se našli do današnjeg dana.

Baš kao što je Gilgameš primjer pripovjedačkog stiha, islandske sage mogle bi danas biti primjer pripovjedačke proze, korištene u nekim granama novinarstva, poput kronike ili interpretacijskog izvještavanja.

Subjektivnost pripovjedača

Pripovjedač je glavna figura pripovijesti i može imati više oblika i varijacija, a danas je mnogo više podložan stilu umjetnika ili praktičara zanata koji ga prihvaća.

Vrste pripovjedača podijeljene su na intradigetičke ili ekstradigitalne, ovisno o njihovom položaju u priči i vrsti osobe u kojoj su izraženi (prva ili treća osoba, na primjer, u slučaju literature).

• Intraegetički pripovjedač: dijeli se na homodiegetički, karakteriziran uglavnom sudjelovanjem pripovjedača kao lika u priči, čiji su narativni kapaciteti ograničeni na susrete i radnje provedene tijekom priče; i heterodiegetike, u kojima narator može imati saznanja o radnjama u kojima ne sudjeluje.
• Ekstradigetički pripovjedač: najistaknutiji je poznati svemogući pripovjedač, koji ne mora nužno imati oblik u priči ili se čak odnositi na sebe, ali ima maksimalno znanje o svemiru priče.
• Višestruki pripovjedač: novi je stil pripovijedanja, u kojem je obilježeno sudjelovanjem više likova koji također služe kao pripovjedači, a svaki od njih daje naraciji perspektivu diktiranu svojim individualnim kvalitetama i karakteristikama. Ne treba postojati konsenzus ili središnja točka između različitih verzija naracije unutar priče.

Emocionalni kapacitet

Kao žanr prisutan u različitim oblicima umjetničkog izražavanja, narativ u književnosti, poeziji, kinu itd. to je bila najpotpunija tehnika izražavanja i sposobnost stvaranja empatije kod čitatelja ili gledatelja.

Stoga kroz jezične konstrukcije prilagođene za podršku nastoji stvoriti emocije u publici na način koji nijedna druga vrsta proze ne bi mogla postići sama.

Primjena u drugim umjetnostima

Narativni žanr može se primijeniti u drugim umjetnostima, poput glazbe ili fotografije, koje su pripovjedačke kvalitete počele prilagođavati vlastitim potporama.

Oni proširuju horizonte i razbijaju paradigme, omogućujući nam da potvrdimo da bilo koji izraz ili manifestacija organizirana na koherentan način može biti sposobna ispričati priču.

Psihološki aspekti

Moderni čovjek naviknut je na stalan protok priča gotovo iz bilo kojeg mjesta u današnjem društvu.

To je omogućilo da se ljudski život promatra od svakog pojedinca kao nedovršena priča, u kojoj osoba preuzima uzde pripovjedača i glavnog junaka, sposobna je dodijeliti svoja iskustva načinu na koji doživljava ostatak svijeta.

Psihološki aspekti narativne meta, kao nematerijalni element, stvaraju čvršće veze kada je u pitanju konzumacija narativnih tekstova ili proizvoda.

U njima je čovjek sposoban ne samo da se nađe u drugim likovima ili kontekstima, već i da otkrije ili ponovno otkrije sebe.

Podžanrovi

U osnovi, postoje četiri osnovna obrasca unutar narativnog žanra. One se mogu preklapati, mijenjati ili kombinirati. Oni će biti ukratko opisani u nastavku.

Tragedija

Ove vrste priča počinju problemom koji je značajan za društvo, njegove vođe ili njegove predstavnike. Problem može nastati iz iskušenja ili pogreške koju ljudska bića prepoznaju u sebi.

Tragedija se završava rješavanjem problema i obnavljanjem pravde. To je često popraćeno smrću ili protjerivanjem tragičnog junaka.

Komedija

Komedija započinje manjim problemom ili pogreškom. Obično je problem jednostavno "nerazumijevanje", a ne tragična pogreška.

Konačna radnja komedije lako se prepoznaje: likovi se okupljaju u braku, pjesmi, plesu ili zabavi. To pokazuje vraćanje jedinstva.

Romantika

Romantika je najpopularniji pripovjedački podžanr. Riječ je o pričama o herojima, krizi, osveti, ljubavi i drugim strastima. Zaključuju trijumfom.

Satira

Satira uglavnom uključuje elemente iz drugih žanrova, poput komedije, humora, duhovitosti i fantazije. Njegova je svrha otkrivanje i kritiziranje poroka ljudi ili društva općenito.

Elementi

Zemljište

Jedan od glavnih elemenata u narativnom žanru je zaplet. To je niz postupaka koji su uzročno povezani prije nego što postignu neku vrstu rezolucije. Priča općenito ima glavnu plotu i mnoštvo međusobno povezanih podplotova.

Razvojni kontekst priče

Drugi element je prostorno-vremenski kontekst u kojem se priča odvija. Često ovaj kontekst utječe i odražava misli i osjećaje likova. To značajno doprinosi razumijevanju naracije.

likovi

Isto tako, za razvoj priče potrebni su likovi. To su obično ljudi, ali mogu biti i životinje. Neki su znakovi vrlo jednostavni. Drugi imaju veliku psihološku dubinu.

Teme

Konačno, važan aspekt narativnog žanra je tema ili obrađene teme. Možda postoje uobičajene teme poput ljubavi i smrti ili pak određenije poput osvete ili oproštenja.

Reference

1. Kaputi, GW (1983). Postanak, s Uvodom u narativnu književnost. Wm. B. Eerdmans Publishing.
2. Gallie, WB (2001). Narativno i povijesno razumijevanje. U G. Robertsu, Čitatelj povijesti i pripovijesti (str. 40-51). Psihologija Press.
3. Hatch, JA, i Wisniewski, R. (2002). Životna povijest i pripovijedanje. Routlege.
4. Hunter, KM (1996). Narativ, literatura i klinička vježba iz praktičnog razloga. 303-320.
5. Keen, S. (drugi). Teorija narativne empatije.
6. Lacey, N. (nd). Narativ i žanr. Palgrave.