OTVORENO KADRIRANJE U FILMU ILI FOTOGRAFIJI: KARAKTERISTIKE, PRIMJERI - UMJETNOST - 2025

Otvoreni kadar u filmu ili fotografiji može se definirati kao široki snimak čija je svrha prikazati ne samo okoliš, već i objekt ili osobu koja se nalazi u njemu. U obje audio-vizualne umjetnosti, ovaj se format pojavio s namjerom da postavi određenu udaljenost između reprezentacije i gledatelja.

Na ovaj je način moguće izraziti da je okvir odraz fragmenta stvarnosti koji je umjetnik odabrao za dijeljenje s čovječanstvom. Ipak, treba napomenuti da svaki autor empirijski svijet različito doživljava; Zbog toga će svaka izložena scena ili slika prenositi drugačiju poruku.

U filmu Johna Forda "Kentauri u pustinji" korišteni su mnogi otvoreni kadrovi. Izvor: wikipedia.org

Dakle, otvoreno kadriranje usredotočuje se na raznolikost perspektiva, jer računa se ne samo vizija koju autor ima, već i vizija članova javnosti koji će izlagati različita stajališta koja će se prilagoditi njihovom znanju i onome što ih je nadahnulo. izložena slika.

U tom se smislu podrazumijeva da je ljudsko oko svojevrsna kamera i usredotočuje se na određene detalje dok izostavlja druge. Otuda je jedna od nedostataka koju je ovaj format predstavio krajem 19. stoljeća, a to je bila količina elemenata ili bića koja su utjecala na scenu.

Taj je aspekt uzrokovao da gledatelji nisu razumjeli prikazivani prizor. To je bilo zbog toga što je ugradnja toliko komponenata u isti prostor prouzročilo da je okvir izgubio svoj unitarni smisao. Od tada su se počele razvijati nove tehnike koje su imale za cilj poboljšanje velikog fokusa ili općeg snimanja.

karakteristike

Otvoreno kadriranje karakterizira to što imaju različite kodove kompozicija kojima se nastoji dati konkretno značenje izloženom elementu, bilo da je to statički ili pokretni prizor. Svaka predstavljena slika mora izražavati jednu ili više emocija; cilj je da javnost odbaci ili suosjeća s predviđenim scenarijem.

Slično tome, ovaj se oblik sastoji od izlaganja scene kao cjeline. Koristeći se općim pristupom, umjetnici osiguravaju da svaki izloženi element ima koherenciju i koheziju s ostalim predmetima koji čine obrađenu sliku.

Zbog toga se okolina i lik moraju percipirati na homogen način, izbjegavajući njihovo širenje. Da bi postigli ovu jednoličnost, autori koriste neke metode koje su poznate kao planovi, a koje imaju svrhu strukturiranja fotografiranog ili uklesanog okvira. Glavne tehnike uključuju sljedeće:

Vodoravni okvir

To je slika koju najčešće koriste tvorci filma i fotografi, budući da se koristi u svrhu širenja slike i stvaranja smirenosti. Ti su prikazi obično uravnoteženi, pa se obično koriste za snimanje krajolika ili grupnih trenutaka. Oni su portreti ili reprodukcije koje prenose sklad.

Uprkos tome, treba napomenuti da se ovaj format koristi i u oglasima u kojima se primjenjuje koncept negativnog prostora.

Ova se tehnika sastoji od dijeljenja okvira na dva: model se postavlja na jedan rub, a proizvod ili motivacijska poruka se stavlja na drugi kraj. Čak i ako su podijeljeni, na ove se portrete mora gledati kao na cjelinu.

Nagnuti okvir

Nagnuti kadar nije popularna snimka, ali izraz "uokvirivanje" proizlazi iz toga, zbog vertikalnog položaja koji kamera dobiva kada je namijenjena dobivanju reprodukcije odozgo.

Često se koristi za snimanje poza pojedinaca koji igraju ekstremne sportove ili za akcijske scene, u kojima su drastični pokreti fokus filma.

Pucnjava ili general

Najveći je značaj otvoreni okvir. Identificira se prikazom prostora okruženog gomilom ili velikom pozornicom u kojoj se likovi minimaliziraju ili se pridružuju okruženju. Ima opisnu ulogu, jer ovaj format nastoji objasniti što se događa na detaljnom mjestu.

Vrijedno je spomenuti da scena, zahvaljujući općem kadru, može dobiti dramatičnu vrijednost, čiji je cilj istaknuti usamljenost ili malenost čovjeka pred okolinom.

Srednja ravnina

Srednji snimak je onaj koji pokriva torzo likova, a ne njihove cjelovite figure. Manifestira se da je ovaj pristup dio otvorenog okvira, jer ne prestaje izlagati okoliš, što se pridružuje stanju uma bića koja su zastupljena.

Američki avion

Taj se okvir pojavio u Sjevernoj Americi u ranim desetljećima 20. stoljeća. Od rođenja je imao svrhu prikazati međusobnu povezanost izmišljenih figura, zbog čega se koristi u većini filmova o kaubojima.

Ono se ističe u onim scenama u kojima likovi spremaju započeti sukob ili razgovor. Ovu ravninu karakterizira sugestija čvrstoće.

Primjeri

Pošteno je istaknuti da je otvoreno kadriranje metoda koja se ističe u svim filmovima i na bezbroj fotografija.

Umjetnici ovaj format koriste kako bi predstavili činjenicu koja je nadišla svijet ili stvorili privid stvarnosti u svojim djelima. U nastavku ćemo spomenuti neka djela u kojima je to dokazano:

Njemačka

Ova crno-bijela fotografija odražava opustošeni prostor. Prednji plan projicira usred napuknute ulice; dok drugi prikazuje ženu koja leži u položaju fetusa.

Vidljiva je samo donja strana njegova lica jer kosa prekriva nos i oči. U posljednjoj ravnini izložen je krajolik u ruševinama, impregniran kamenjem i krhotinama.

Uokvirivanje ovog portreta otvoreno je jer je njegova organizacija široka, sastoji se od nekoliko pristupa i okruženje je povezano s duhom dame.

Pustinjski kentauri

Ovaj film sastoji se od niza otvorenih slika, jer je priča snimana u prirodnim prostorima. Scene su estetske i sastoje se od tri ravnine.

Cilj scenarija je pokazati ogromnost pustinje i sposobnost likova da se pridruže okruženju.

Reference

1. Agar, J. (2003). Globalna priča o fotografiji. Preuzeto 6. kolovoza 2019. sa Sveučilišta u Cambrigeu: cam.ac.uk
2. Bennet, T. (2009). Evolucija fotografskog kadriranja. Preuzeto 6. kolovoza 2019. sa Sveučilišta u Londonu: London.ac.uk
3. Burke, E. (2018). Fotografija i kino. Preuzeto 6. kolovoza 2019. sa Sveučilišta u Louisvilleu: louisville.edu
4. Castellanos, P. (2014). Svjetlo beskonačnosti: sjećanje na kino. Preuzeto 6. kolovoza 2019. iz Nacionalne knjižnice Španjolske: bne.es
5. Durán, R. (2019). Vrijeme slike. Preuzeto 6. kolovoza 2019. s Umjetničke akademije: madridacademiadearte.com
6. Flusser, V. (2017). Otvoreno kadriranje. Preuzeto 6. kolovoza 2019. s Akademije umjetnosti u Barceloni: academyofartbarcelona.com
7. Gutiérrez, P. (2016). Uokvirivanje fotografija shvaćeno je kao postupak. Preuzeto 6. kolovoza 2019. s Nacionalnog instituta likovnih umjetnosti: enba.edu.uy