MODERNA TRAGEDIJA: PODRIJETLO I KARAKTERISTIKE - UMJETNOST - 2025

Moderna tragedija je oblik dramatičnog izraza, pisan u prozi ili stihu, smatra se naknadna struja klasične tragedije, prisutna u više umjetničkih izričaja, uglavnom u kazalište, poeziji i književnosti.

Tragedija kao žanr nastala je u drevnoj Grčkoj, prvo ju je skovao i razvio Aristotel, a od tada se razvijao različitim strujama zajedno s napretkom ljudske povijesti.

Obnova kazališta Dioniz u Ateni, u rimsko vrijeme.

Tragedija, klasična i moderna, sastoji se od uzvišenosti ljudske patnje u potrazi za iskupljenjem, izazivajući katarzu i empatiju u publici. Lik se suočava s preprekama koje je sebi i svojoj okolini nametnuo i ima svrhu koju smatra korisnom.

Povijesni i društveni kontekst, čak i ako je izmišljen, u kojem se odvija moderna tragedija, smatra se ključnim za procjenu evaluacijskih elemenata likova kad su suočeni s njihovim izazovima.

Autore moderne tragedije karakteriziralo je izmjenom i proširivanjem tehničkih i estetskih granica koje su drevna i klasična tragedija predstavljala.

Moderna tragedija dobila je mjesto u praksi poput kinematografije koja im omogućuje da svoje emocionalne vrijednosti iskorištavaju na drugačiji način od književnosti ili poezije.

Podrijetlo moderne tragedije

Podrijetlo moderne tragedije kao književne manifestacije datira iz 19. stoljeća, s pojavom autora uglavnom u Europi koji su osjećali potrebu da se uklone kanoni koje je do sad nametnula klasična tragedija: potraga i djelovanje likova visoke klase (kraljevi i plemstvo) koji pretjerano djeluju, na kraju gube sve, što također utječe na okruženje u kojem su se našli.

Tragedija se počela udaljavati od herojskog uzvišenja kako bi se približila običnom čovjeku i tražila u svojim svakodnevnim problemima novu tkaninu tragedije.

Stalna borba običnog čovjeka postala je novim narativnim središtem na kojem su se razmnožavali mnogi autori. Ovaj put, čovjek više nego zaslijepljen vlastitim vrijednostima, djeluje na impuls pred iskušenjima i pozivima svakodnevnog života.

Rođenje moderne tragedije bilo je predmet različitih razmatranja. Iako su neki to smatrali evolucijom klasične tragedije, drugi tvrde da je riječ o jednostavnom odbacivanju klasičnih struktura i da ga treba smatrati dramatičnim oblikom koji ne bi imao nikakve veze s tragedijom.

No, moderna se tragedija i dalje smatra nastavkom i obnavljanjem klasične tragedije, s obzirom na činjenicu da su njeni glavni autori uzeli te temelje za svoju transformaciju, što se događa s umjetničkim strujama različitih podrijetla.

Neka popularna imena koja su radila modernu tragediju bila su Henrik Ibsen, Ausgust Strindberg, Anton Chekov u Europi; dok su se u Americi istakli Eugene O'Neill i Tennessee William.

Karakteristike moderne tragedije

Jedan od najreprezentativnijih elemenata moderne tragedije je rukovanje ironijom. Upotreba šaljivih uređaja ne bi nužno transformirala tragediju u komediju, ali djeluje tako da ukaže na apsurdnost života koja više od jednom može ozbiljno utjecati na okoliš i život lika.

Svjetski snovi i ciljevi su uzvišeni kako bi lik dao svoj vlastiti ep, iako posljedice samo pogoršavaju apsurdni lik koji ga je u početku vodio do njegove sudbine.

Suprotno klasičnoj tragediji, čije je temelje razvio Aristotel, u kojoj je uglavnom precizirao da se djelo koje treba smatrati tragedijom mora uskladiti sa sljedećim resursima: pripoviješteno vrijeme mora biti jednako trajanju djela, vremenski skokovi nisu dopušteni; na isti se način sve mora odvijati na istom mjestu; radnja slijedi neizbježni tijek i protagonisti moraju biti likovi visokog ranga i kategorije; junak traži veće dobro, dovodeći ga u opasnost zbog svojih odluka.

S druge strane, modernu tragediju karakteriziralo je igranjem pripovjedačkih i književnih resursa. Ne samo u transformaciji sukoba koji daju kontinuitet zavjeri, već i u načinu na koji se može odgojiti.

Vremenske i prostorne jedinice često se zanemaruju, iako se zadržava tragičan kraj lika.

Upotreba resursa, kao što su flashbakovi ili skokovi vremena, radi stvaranja narativne pozadine; produbljivanje psihologije lika, čije postupke više nije vezano za neizbježni ishod, već njihove odluke kao pojedinca koji pružaju razrješenje, bez nužnog odgovora na određeni arhetip.

Moderna tragedija u drugim medijima

Počeci tragedije bili su u kazalištu, da bi kasnije pronašli mjesto u poeziji i književnosti. Moderna je tragedija, putem svojih najistaknutijih autora, rodila slično: najprije kazalište, da bi se brzo pridružila književnosti, pa čak i plesu, kroz pokretnu reprezentaciju modernih priča.

Danas se moderna tragedija na masivan način prebacila na film i televiziju. U prvom su početku bili kinematografski prikazi klasičnih kazališnih komada; međutim, vremenom su mu elementi kinematografskog jezika omogućili stvaranje vlastitih modernih tragedija.

Popularna i masovna priroda televizije u svojoj potrazi za raznolikošću sadržaja riješila je tragediju u nekim televizijskim formatima, koji su također iskrivili svoj oblik da bi se prilagodio mediju.

Zbog ekskluzivnosti i poteškoće prvih ekspresivnih oblika u kojima je tragedija bila predstavljena, moguće ju je smatrati oblikom ili žanrom visoke kulturne i intelektualne potražnje, s ne-površnim rukovanjem stvorenim univerzumima i vrijednostima i emocijama kojima se obraća.

Danas se rasprava vrti oko utvrđivanja može li se bilo koja reprezentacija tragičnih dramskih karakteristika, bilo u kazalištu, književnosti, poeziji ili kinu, smatrati točnom manifestacijom ili barem pristupom tragediji. moderna u svom naj ortodoksnijem smislu.

Reference

1. Miller, A. (1978). Tragedija i običan čovjek.U A. Milleru, kazališni eseji Arthura Millera (str. 3-7). Viking Press.
2. Steinberg, MW (sf). Arthur Miller i ideja moderne tragedije. Pregled Dalhousea, 329-340.
3. Stratford, M. (drugo). Razlika između klasične i moderne tragedije u književnosti. Preuzeto s Pera i podmetača: penandthepad.com
4. Vial, JP (2002). Poetika vremena: etika i estetika naracije. Sveučilišna izdavačka kuća.
5. Williams, R. (1966). Moderna tragedija. Broadview Encore izdanja.