- karakteristike
- Crte karaktera su skicirane
- Nacrtajte atmosferu zapleta
- Prikazani su događaji koji otkrivaju zaplet
- Orijentira sve rubove
- Ima čvor smisla
- Primjeri
- Velika trećina
- Donja riba
- Reference
Pristup priči je početni dio od tri da ova pripovijest žanr. Njegova je svrha predstaviti sve aspekte koji se odnose na zaplet priče; tj. koji su likovi, gdje se odvija zaplet, što se s njima događa i zašto im se događa.
Strukturiranje kojemu pripada priča neke priče nije novo; prije više od 2000 godina Aristotel je to formulirao u svom djelu ARs Poética. Grčki filozof aludirao je na činjenicu da su priče u svojoj organizaciji prikazale opisni početak, sredinu i kraj te da je to najjednostavniji oblik zacrtavanja.
Uvodne riječi, tipične za pristup nekoj priči, igraju ključnu ulogu u privlačenju pozornosti čitatelja; stoga im je potrebna sumnja i asertivna upotreba jezika od strane izdavača. Loša izvedba pripovijesti u pristupu može značiti nerazumijevanje zavjere ili napuštanje čitanja.
Na temelju onoga što je rečeno u prethodnom stavku odgovara pristupu priče, ovoj jedinici pripovjedačke radnje, promicanju adekvatnog književnog okruženja koje vodi čitatelja da otkrije cjelokupnu temu priče oko protagonista, a da ne izgubi trenutak hrabrosti za nastavak čitanja.
karakteristike
Crte karaktera su skicirane
U ovoj se fazi otkrivaju likovi koji čine zaplet i funkcije koje će u njemu obavljati. Kroz točne i sažete opise pokušava se skicirati lica svakog od njih kako bi se s nekoliko riječi mogli popraviti u glavi čitatelja.
Potrebno je da se u ovoj prezentaciji glavni likovi razlikuju od sekundarnih. Onaj koji zauzima položaj glavnog junaka zahtijeva dobro izražene osobine koje ga razlikuju od ostalih i čine ga dostojnim biti onaj koji je u stanju da okrene povijest naopako usprkos neslaganju.
Mogu se privući ne samo fizički, već i psihološki i fonološki aspekti; Ovo pomaže stvoriti veće veze u čitateljskom umu, što iskustvo čini živopisnijim i uzrokuje veći utjecaj.
Nacrtajte atmosferu zapleta
Ovo je možda jedan od najrelevantnijih aspekata pristupa nekoj priči. Opis okoliša ima veliku vrijednost, daje teksture, pruža mirise, boje i senzacije čitatelju.
Dobar lirski odašiljač pridaje veliku pozornost postavljanju priče, jer ako je element opisan pravilno, bez potrebe da ga izravno imenuje u ostalim jedinicama pripovjedačke radnje - razumjeti: sredina i kraj - njegove slike traju i memorija im se pribjegava lako, dajući snagu govoru.
Okoliš nisu samo zeleni putevi, rijeke, planine i klima. Treba ga se usredotočiti na duboki kontekst proizvodnje, kao što su ekonomska situacija, ratna situacija, pa čak i zdravstvena situacija u ovome mjestu.
U postavku se dodaje više elemenata - pređe, naravno, inteligentno s istim ciljem - prostor postaje naseljen, gušći, a čitatelj je obuzet pričom. To je pravi cilj postavke.
Prikazani su događaji koji otkrivaju zaplet
Nakon što će predstaviti likove i naglasiti ih široko i jasno, nakon crtanja specifičnih aspekata područja i društvenopolitičkog konteksta u kojem je zaplet opisan, vrijeme je da se prikažu događaji koji će, malo po malo, dovesti do kompliciranja stvari.
Ovdje se predlaže postavljanje malih događaja koji upozoravaju što će se dogoditi, a da se to ne dogodi; Ovaj je dio uvod u narativni vrhunac. Ako je napravljen dobar opisni posao u vezi s postavkama i znakovima, to je lako izložiti i izboriti se sa njima.
Prijedlog ove serije događaja podložit će se karakteristikama svakog pisca. Ipak, autori se generalno slažu da prema njima treba postupati sumnjivo, oni su elementi velike vrijednosti koji zaslužuju da se stave u samo nekoliko trenutaka kako bi se dobili željeni utjecaji na čitatelja.
Orijentira sve rubove
Tijekom prezentacije likova, postavki i događaja koji vode razvoju scenarija mora se paziti da se svaki od tih elemenata ispreplete i usmjeri prema istom kraju.
Ne može se zanemariti da je priča kratka i dojmljiva narativna jedinica usredotočena na izravnu poruku, ne prihvaća više od središnjeg zapleta; dakle, sve što se spominje vrti oko te teme.
U pristupu, sve što je prikazano dovodi čitatelja do iste točke, ne dopuštajući mu da izađe iz komunikacijske niti. Ako se izgubi veza s čitateljem, priča umanjuje njegovu snagu.
Ima čvor smisla
To je zato što se pristupom, ako se pravilno postupa, postavljaju strukturne osnove koje omogućuju održavanje vrhunaca. U pristupu čitatelju se daje sva snaga znanja u vezi s zapletom, do točke napetosti, ali ne i onoga što će se dogoditi u rezultatu.
Taj osjećaj moći (također pripadnosti, uključenosti u događaje) koji se daje čitatelju daje transcendentnost priči i postiže se samo pravilnim upravljanjem narativnim izvorima.
Primjeri
Velika trećina
"Ni tog dana nije bilo zore. Ako mu biološki sat nije propao, već su bila tri uzastopna jutra, s njihovim popodnevnim i noćnim satima, potpuno u mraku.
Jorge je imao 23 godine. Mladić tamne boje, svijetlih očiju. Bio je lucidan i inteligentan, hrapavog glasa od slabo zacijeljenog tonzilitisa i šepavosti u desnoj nozi od naglog poliologa koji je imao kao dijete.
U to vrijeme bio sam u 7. semestru strojarstva na sveučilištu. Prošla su dva mjeseca otkad je sve prestalo, obrazovne ustanove, supermarketi, tvrtke. Prošlo je 60 dana nakon što su dvije velike sjeverne skupine, sa svakog kraja aviona, povikale svoj glas da proglase treću i konačnu.
Kod kuće je hrana postala oskudna. Njegova majka i brat morali su jesti samo ono što je bilo potrebno za tu noć. Sve je to smislio. Nikada se ne bi zamislio u takvoj situaciji, ali slika 60-godišnje žene i 15-godišnjeg dječaka, obojica pod njegovom brigom, kako gladuju, bila je nešto što si nije mogao priuštiti.
Otišao je u sobu svog oca, umirovljenog vojnika koji je umro na granici prije 10 godina i otišao do svog ormara. Vreme je bilo hladno, svjetla na poljima jedva su svijetlila i ljudi su prolazili svaki kutak u potrazi za hranom. Gore pokraj policijskih kutija za cipele od lakirane kože nalazila se magnum.
Nije ga dovršio i stavio ga uložak kad je začuo snažno kucanje na vratima, zatim metalni tutnjavi na pod, zaglušujući vrisak majke, a zatim plač njegovog brata… ".
Donja riba
"Uvijek je čeznuo za njima, još od djeteta, od dana kad je vidio starog Luisa Macha kako izlazi iz mora s harpunom u desnoj ruci i 15-kilogramskom harpunom na lijevom ramenu.
To je bilo prije 10 godina. Više nije dijete, čak je otac i očekuje drugo dijete koje će za puni mjesec stići za samo tri mjeseca, navodi seoska vještica.
Juan je postao ribar, poput Luisa i mnogih drugih ljudi u gradu, ne poput svog oca koji nikad nije bio tamo i lud je među pismima i drugim demonima. 20 godina, ranč okrenut moru, 19-godišnja brineta koja ga voli, jednogodišnji dječak i drugi na putu, hrana u rukama i odmor kad god poželi; nisam mogao tražiti više.
Na rubu obalnih prostora s uverozima obiluju se palme. Teglenice su postale drvene zgrade zabijene u pijesak, kratki kostori umorne smeđe boje, sobe za vrijeme i rakove.
Iako je Juan već bio na poslu 5 godina, svoj prvi sjajni podvodni ribolov nije postigao plućima, ne poput Luisa, ne onako kako je sanjao. Te posebne noći, punog mjeseca kao lutajuća duša, odlučio je otići na more u svom veslaču kako bi ispunio svoj san.
Imao je sve što je trebalo, poljubio je sina u čelo, ženin trbuh i oprostio se dok su spavali. Sve je ukazivalo na činjenicu da će ta noć donijeti dobre stvari, sve je ukazivalo na to, ali more je biće koje svoje putove piše neraskidivim slovima… “.
Reference
- Propp, V. (1971). Morfologija priče. Rusija: Monoskop. Oporavilo sa: monoskop.org
- Dijelovi priče. (S. f.). Španjolska: Junta de Andalucía. Oporavak od: juntadeandalucia.es
- Jiménez, L. (2016). Pristup, sredina i kraj u pripovijedanju. Španjolska: Umjetnost pripovijedanja priča. Oporavak od: luciajimenezvida.es
- Valdés, R. (1987). Morfološka analiza priče. Čile: Estetika. Oporavak od: estetica.uc.cl
- Candil Recio, V. (S. f.). Ispričamo priču. Španjolska: čitajuća sveučilišta. Oporavilo sa: universitylectoras.org