REALNA PRIČA: KARAKTERISTIKE, STRUKTURA I PRIMJERI - KNJIŽEVNOST - 2026

Realno priča je pripovijest ili priča čiji fokus je zastupljenost priča koje su pravi i rekli su u jednako stvaran način. Tretiranje povijesti podrazumijeva pristup stvarnosti do točke oponašanja. Priča je književni oblik u kojem se pripovijedaju stvarni ili imaginarni događaji.

Te priče izrađuju likovi u određenom kontekstu i u određeno vrijeme. Na ovaj ili onaj način, stvarnost je uvijek prisutna u pričama; stvaralačka materija dolazi iz stvarnosti i njezino se tretiranje provodi kroz interpretaciju koju je autor napravio.

Karakteristike realizma

Sredinom devetnaestog stoljeća prodire diskurs o realizmu u Europi. Međutim, pisci i umjetnici već su skrenuli pozornost na stvarnost kao na pjesničku supstancu. Od romantizma, u umjetnosti je klijao realistički fokus.

Jedan aspekt koji treba istaknuti o realizmu jest taj što nije ograničen na sadržaje razmišljanja o okolnoj stvarnosti, već na razini pozornosti za koju stvarnost zaslužuje biti književni objekt.

Tako se rodila realistička struja, kao odgovor na potrebu trenutka koji je zahtijevao da se provjere aspekti u okolini. U kontekstu umora za idealizacijom, realistički govor postaje književni i umjetnički trend općenito.

U realizmu se ništa ne troši. Ne postoje izdvojene teme; stvarnost i sve što sadrži je glavni junak.

Neki važni autori

- Stendhal (1783.-1842.)

- Honoré de Balzac (1799.-1850.)

- Gustave Flaubert (1821.-1880.)

- Emile Zola (1840.-1902.)

- Guy de Maupassant (1850.-1893.)

- Charles Dickens (1812-1870)

- George Elliot (1819-1880)

- Fedor Dostojevski (1821.-1881.)

- Lev Tolstoj (1821.-1910.)

- Nikolaj Gogol (1831.-1832.)

- Giovanni Verga (1840-1922)

- Benito Pérez Galdós (1843-1920)

Prljavi realizam

Važan književni pokret poznat pod nazivom Prljavi realizam odvija se u SAD-u 1970-ih. Izraz "prljav" uveden je kako bi izrazio protivljenje rafiniranosti koja je povezana s literaturom.

Priča neće pripovijedati fantastične i lijepe priče, ali će prikazati što vjerniju stvarnost običnih ljudi, čiji su životi izgleda uronjeni u svakodnevnu monotoniju.

Jezik je podjednako jednostavan i minimalistički; to jest, koristi malo jezičnih izvora, biti koncizan, neposredan, ali istovremeno neprecizan. Ostavite nepotpune ideje i otvorene završetke.

Neki autori prljavog realizma

- Raymond Carver (1938.-1988.)

- Richard Ford (1944)

- John Cheever (1912.-1982.)

Pregledajmo pojmove priče da bismo razumjeli postupanje koji je stvoren od stvarnosti kao oblik i pozadinu priče: oblik, sve dok postoje realni resursi; i pozadine, ako se njegov razvoj odvija u granicama stvarnosti.

Klasična priča: konvencionalnost stvarnosti

Par excellence, klasična priča kao osnovni princip prikazuje različite aspekte stvarnosti. Dalje ćemo opisati neka generička pravila klasične priče, čija je namjera odgovornost autora, koja je u skladu s unaprijed utvrđenom tradicijom.

Povijest

Prema Borgesovoj poeziji, postoje dvije priče koje su ispričane u jednoj priči: lažna i istinita priča koja se na kraju otkriva na iznenađujući način.

Vrijeme

Vrijeme je strukturirano kao sukcesija događaja organiziranih u slijedu.

Prostor

Prostor je vjerodostojno opisan; to jest, odgovara na potrebe specifičnog žanra, a ovom skupu konvencija tradicionalno je dodijeljeno ime efekta stvarnosti, tipično za realističku naraciju.

likovi

Likovi su konvencionalni, uglavnom izgrađeni izvana, na način arhetipa; to jest kao metonimija generičkog tipa uspostavljena određenom ideologijom.

Pripovjedač

Narator je pouzdan (u njegovoj pripovijesti nema kontradikcije) i sveznajući (on zna sve što čitatelj mora znati kako bi slijedio redoslijed priče). Njegov je cilj ponuditi prikaz stvarnosti.

konačni

Završetak se sastoji od eksplicitnog otkrivanja narativne istine, bilo da se radi o identitetu zločinaca ili bilo kojoj drugoj osobnoj, alegorijskoj ili drugoj istini.

Dakle, završetak je epifanski, na način da se priča organizira tako da u posljednjim redovima otkrije istinu.

Karakteristike realističke priče

Dakle, realistična priča je pripovijest ili priča o stvarnosti, ispričana u realističnom stilu. To je minimalistički žanr, tako da su njegovi resursi doslovno minimalni.

Ovaj književni trend nasljeđuje Antona Čehova (1860.-1904.) Želju davati glas svakodnevnom životu i njegovim "anti-herojima", koji su do sada zaostajali.

Ideja autora koji se drže ovog stila nije moralizirajuća ili poučna, oni se ne pretvaraju da daju rješenja ili pouke, već reproduciraju određenu stvarnost.

Struktura

priče

Oni odražavaju zajednički, rutinski život, lišen herojstva, ali sposoban pokazati istinsku ljudsku prirodu. Priče su ispričane na prirodan i razgovoran način, koristeći zajednički i spontani jezik.

Pripovjedač

Izražava se diskretno. Ne obogaćuje se prosudbama ili analizama, već prikazuje stvarnost detaljno i opisno.

likovi

Protagonisti ovih priča su normalni, jednostavni, ravni i obični.

konačni

Priče ostaju nedovršene.

Primjer

Izvadak iz priče o masti Raymonda Carvera:

„Sjedim uz kavu i cigarete u kući moje prijateljice Rite i govorim joj o tome.

Evo što vam kažem.

Kasno je, dosadna srijeda, kad Herb sjedi za debelim čovjekom za jednim od mojih stolova.

Ovaj debeli čovjek najgušća je osoba koju sam ikad vidio, iako izgleda uredno i elegantno se oblači. Sve u vezi s njim je super. Ali ono čega se najbolje sjećam su njegovi prsti.

Kad se zaustavim za stolom pored njezinog kako bih prisustvovao starom paru, prvo je pogledam u njegove prste. Izgledaju tri puta veće od obične osobe… dugi, debeli, kremasti prsti.

Sudjelujem na svojim ostalim stolovima: grupa od četvero gospodarstvenika, vrlo zahtjevnih ljudi, još jedna grupa od četiri, tri muškarca i jedne žene i stari par. Leander je debelom čovjeku poslužio vodu, a ja mu dajem dovoljno vremena da se odluči prije nego što priđe.

Dobar dan, kažem. „Mogu li se vidjeti sada?“ Kažem.

Rita, bilo je super. I mislim stvarno velik.

"Dobar dan", kaže. "Zdravo. Da ", kaže on. "Mislim da smo spremni naručiti", kaže on.

Ima taj oblik "

Izvadak iz priče El Don Juan Benita Péreza Galdósa.

Glas mu je izgovorio te riječi koje ne mogu zaboraviti:

"Lurenzo, znaš li da bih pojeo bukadu?" Bila je to galicijska.

"Moj anđeo", rekao je njezin suprug, koji je bio uz nju, "evo kave Siglo, uđite i pojest ćemo slatku šunku."

Ušli su, ja sam ušao; sjeli su, sjeo sam (nasuprot); Oni su jeli, jeli (šunka, ja… ne sjećam se šta sam jela, ali istina je da sam jela).

Nije skidao pogled s mene. Izgledao je muškarac kojeg je arhitekt iz Alcorcona izradio izričito kako bi istaknuo ljepotu te galicijske žene, ali po uzoru na mramor iz Parosa Benvenuto Cellinija.

Bio je kratak i plahovit čovjek, s pergamentnim licem i žutim poput korica stare knjige: kutne obrve i obrisi nosa i usta imali su nešto natpis ”.

Reference

1. Lissorgues, Yvan (s / ž). Realizam. Umjetnost i literatura, tehnički prijedlozi i ideološki poticaji Dostupno na: cervantesvirtual.com
2. Páez, Enrique (2001). Napisati. Priručnik s narativnim tehnikama. Izdanja SM: Španjolska.
3. Zavala, Lauro (2004). Kartografije priče i minifikcije. Zbirka iluminacija Uredništvo Renacimiento: Španjolska.
4. Carver, R (2016). Sve priče. Urednička Anagrama: Barcelona. Ulomak dostupan na: anagrama-ed.es