- karakteristike
- Sredina 18. stoljeća
- Veliki utjecaj
- Balans tema
- Ponovno potvrđene doktrine Katoličke crkve
- Arhitektura
- Slika
- glazba, muzika
- Reference
B novohispano arroco ili meksička barokna je umjetnički pokret koji je prevladavao u Novoj Španjolskoj u XVI stoljeća do osamnaestog. Proširila se čak i na sjever sve do početka 19. stoljeća. U ovom su se pokretu klasični oblici i ukrasi organizirali ili manipulirali gledateljem s najvećom iluzijom pokreta, vizualnog uzbuđenja i emocionalnog sudjelovanja.
Barokni stil započeo je u Europi kao svojevrsni nastavak renesanse. Kasnije su uvažene drastične razlike između dvaju stilova. Dramatičnost barokne umjetnosti iskorištavala je religiozni i svjetovni apsolutizam.
Katedrala Mexico Cityja, primjer novog španjolskog baroka
Barokna arhitektura, skulptura i slika cvjetale su u službi Katoličke crkve i monarhija koje su ovu religiju ispovijedale. Općenito, barokni umjetnici posebno su se fokusirali na prirodne forme, prostore, boje i svjetla. Svrha je bila proizvesti snažno, ali tiho emocionalno iskustvo.
Sa svoje strane, umjetnici baroka iz Nove Španjolske nastojali su iznenaditi gledatelja. Kontrasti poput svjetla i sjene ili iznenadni i neočekivani pomogli su u postizanju tog učinka.
Oni su tražili disoluciju jedinstva, umjesto ravnoteže. Scene su obično bile vrlo emocionalno nabijene, prikazujući trenutke i poze pretjeranog dramatičnog intenziteta.
karakteristike
Sredina 18. stoljeća
Barokni pokret dominirao je u srednjoj i južnoj Europi od kraja 16. do početka 18. stoljeća. Međutim, barok New Novake dostigao je svoj vrhunac nekoliko desetljeća kasnije. Na primjer, u Novoj Španjolskoj, nekoliko važnih građevina koje su slijedile ovaj stil još uvijek se gradi nakon sredine 18. stoljeća.
Veliki utjecaj
U Novom svijetu, a posebno u Novoj Španjolskoj, ovaj je pokret imao dubok i trajan utjecaj. Barok je pokušao sintezu suprotstavljenih uvjeta i iskustava.
Balans tema
Tražila se ravnoteža koja se temelji na napetosti između smrtnosti i besmrtnosti, senzualnosti i asketizma, mladosti i starosti.
Nadalje, njegove prevladavajuće religiozne teme i arhitektonski stilovi dobrim dijelom su odražavali ekspresionizam helenističkog razdoblja. Utjecaj klasicizma koji je nadahnuo talijansku renesansu bio je manje prisutan.
Ponovno potvrđene doktrine Katoličke crkve
U isto vrijeme, barokni stil i osjećaji rasli su s katolicizmom ili protureformacijom. Novi španjolski barok ponovno je potvrdio i razradio tradicionalne doktrine Katoličke crkve.
Među tim učenjima bile su: euharistija kao žrtva, posrednička uloga svećeništva, pobožnost Majci Božjoj, posredničke sile Marije i svetaca, duhovna vrijednost vjerskog života i druge.
Arhitektura
Arhitektura je najočitiji dokaz baroka Nove Španjolske. Do oko 1650. godine građanske zgrade i samostani i ostale crkve nove Španjolske pokazivali su eklektičnu mješavinu romanike, gotike i renesanse. Kasnije se prepustio američkoj verziji baroka.
Arhitektura baroka Nove Španjolske nastojala je pojednostaviti njezine europske izvore. Manipulacija prostorom bila je važan aspekt većine europske barokne arhitekture.
Suprotno tome, žena iz Nove Španjolske posvetila je više pažnje modeliranju površina nego manipuliranju masama i količinama. Ovo bi modeliranje moglo biti složeno i dramatično. U stvari, složeni ukras je znak ovog arhitektonskog stila.
Kao primjer možemo navesti Katedralu u Mexico Cityju, jednu od najvećih španjolsko-američkih crkava. U njemu se nalaze masivni pilastri koji strše iz glavne ravnine pročelja.
Na njih se pričvršćuju veliki kameni nosači. Daleko od nje nalaze se vrata za brod i dva bočna hodnika. Također ima i manje ukrase što malo utječe na igru publike.
Na isti se način mnoge manje crkve novospanjolskog baroka odlikuju ukrasnim ukrasom s vanjske strane. Njihove su fasade visoko uklesane i možda imaju dva ukrašena zvonika koja su uz njih.
Da nije tako, bili bi nešto više od dva bloka koji se presijecaju s kupolom. Iznutra imaju ogromne, zamršene i pozlaćene oltarne slike.
Slika
Barokna slika Nove Španjolske nadahnula je uvezena djela španjolskih i flamanskih slikara. Ta su djela sadržavala originale, kopije i grafike.
Francisco de Zurbarán i Peter Paul Rubens bili su dominantni utjecaji tijekom druge polovice sedamnaestog stoljeća. Sebastián López de Arteaga, učenik iz Zurbarána, emigrirao je iz Cádiza u Novu Španjolsku 1643. Njegovi su učenici boja, stil i manipulisane formule baroka ukomponirali u novu španjolsku umjetnost.
Uz to, Španjolac Baltazar de Echave y Rioja pomogao je uvesti iznenađujuće teksturne efekte u novosadsku sliku. Isto tako, realizam i kiaroscuro nove španjolske umjetnosti stekli su bujnost i ružičastu obojenost Rubensa.
S druge strane, veliki su utjecaj imala i djela majstora slikara Bartolomeja Estebana Murilla. Istinski su cijenjeni zbog svog sastava, boje i dizajna.
Također su bili obdareni gracioznošću, elegancijom i emocionalnom osjetljivošću. To su imitirali barokni umjetnici Nove Španjolske. Međutim, nisu uspjeli kontrolirati emocionalni ton religiozne materije s velikim uspjehom.
Krajem 17. stoljeća zlatno doba baroknog slikarstva u Novoj Španjolskoj gotovo je prošlo. Cristóbal de Villalpando ističe se iz tog razdoblja. Mnogi ga smatraju najelegantnijim i najvećim slikarom u Meksiku. Mnoga su njegova djela herojskih razmjera, vrlo maštovita svijetle boje i puna energije.
glazba, muzika
Zavičajni glazbenici uvedeni su u polifoniju tijekom prvog stoljeća španjolske vladavine. To je učinjeno obrazovanjem i indoktrinacijom vjerskih redova.
Španjolski učitelji formirali su i vodili glazbene skupine uglavnom s lokalnim talentom. Indijci su bili posebno vješti kao instrumentalisti.
Sada je većina glazbe dostupna od početka sedamnaestog stoljeća bila liturgijska, u konzervativnom kontrapuntalnom stilu ili u jednostavnoj homofoniji. Ali uzgojena je i glazba za više zborova.
Kasnije, i tijekom cijelog 18. stoljeća, polhoralni i koncertni stilovi postali su uobičajeni za latino sakralnu glazbu i božićne pjesme.
Nakon 1670. godine, razvoj formalnih i stilskih karakteristika pomno je slijedio razvoj Španjolske. Španjolski stil postao je dominantan. Korpa se uzgajala na plodan način. To je bilo prilagođeno lokalnim tradicijama i upijalo je izvorne i popularne elemente.
Reference
- Fraser Giffords, G. (2007). Svetišta zemlje, kamena i svjetlosti: Crkve sjeverne Nove Španjolske, 1530-1821. Tucson: University of Arizona Press.
- Nova svjetska enciklopedija. (2016., 12. svibnja). Barokna umjetnost. Preuzeto 31. siječnja 2018. s newworldencyclopedia.org.
- Hamnett, BR (2003). Jedinstvena povijest Meksika. Cambridge: Cambridge University Press.
- Bakewell, P. (2010). Povijest Latinske Amerike do 1825. Zapadni Sussex: John Wiley & Sons.
- Griffith, JS (2001). Barokna načela organizacije u suvremenoj meksičkoameričkoj Arizoni. U AG Meléndez, J. Young, Moore, P. i Pynes (urednici), The Multikulturalni jugozapad: A Reader, pp. 141-155. Tucson: University of Arizona Press.
- Stein, LK (1998). Španjolska i portugalska baština. U JA Sadie (urednik), Companion to Baroque Music, pp. 327-336. Berkeley: University of California Press.