FENNAKISTISKOP: POVIJEST, KARAKTERISTIKE, OPERACIJA - KULTURNI VOKABULAR - 2025

Phenakistiscope bio prvi animacija mehanizam koji generira optičku iluziju da ponovno pokret tekućine slika. Ovaj se izum smatrao prvim uređajem za zabavu pokretnih medija, što je prvi korak za razvoj kinematografske industrije u svijetu.

Fenokistiskop je u svoje vrijeme bio nešto slično današnjoj GIF animaciji. Glavna sličnost je što obje mogu prikazivati ​​samo kratke animacije, u neprekidnom i ponavljajućem ciklusu.

Izvor: Cooper Hewitt, Smithsonian Design Museum, via Wikimedia Commons.

Kada se izum pojavio u francuskom časopisu Le Figaro 1833. godine, pojašnjeno je podrijetlo njegova imena. Fennakistiskop je nastao od Grka, a dolazi od hibridizacije riječi 'obmana' i 'oko'.

Prva pominjanja upotrebe termina fenakistiskop dogodila su se u svibnju 1833., kada je francuska tvrtka Alphonse Giroux et Compagnie željela uvesti objekt. Narudžba je stigla prevezena u kutijama s imenom fenakistiskopa.

Povijest

Dvije su osobe gotovo istovremeno razvijale sličan objekt krajem 1832. To je bio slučaj belgijskog fizičara Josepha Plateaua i austrijskog profesora Simona Stampfera.

Plateau je započeo svoje eksperimente kada je bio samo student na koledžu. Objasnio je da opaža optičku iluziju da postoji gledajući dva zupčanika koji se okreću brzo, ali u suprotnim smjerovima.

Na njega je utjecao Peter Mark Roger, koji je 1824. objavio članak koji se bavi optičkom obmanom. Tako se Plateau posvetio dubljem ulasku u fenomen, a svoja prva otkrića objavio je 1828. godine.

Već 1829. godine, u pismu znanstvenom časopisu, predstavio je svoj izum (iako mu nije dao ime). Bio je to disk koji je pretvorio anamorfnu sliku (iskrivljena slika, koju je moguće prepoznati samo iz određenog ugla) u normalnu sliku kad se brzo premjesti.

Faradayev utjecaj

Poznati fizičar Michael Faraday također je pisao o optičkim iluzijama 1830. No, prepoznao je sličnost svog rada s onim iz Plateaua, proučavajući i Rogetove publikacije. Na kraju je Faradayev članak poslužio kao inspiracija za Plateau koji je nastavio eksperimentirati s objektom.

Plateau je 1832. dizajnirao radni model za fenakistiskop koji je svijetu pokazao mjesecima kasnije, 1833. Zalagao se za ideju da optičke iluzije mogu imati više koristi.

Stampfer Strobe

Simon von Stampfer bio je matematičar koji je također imao pristup Faradayevim idejama, što je bio izvor nadahnuća za pronalazak onoga što je nazvao stroboznim ili optičkim čarobnim diskovima.

Njegova ideja bila je staviti niz slika na mreži na disk ili cilindar. Da bi se koristio veći broj slika, predložio je korištenje duge trake papira namotane na dva paralelna valjka (slično kako rade filmski valjci).

Do veljače 1833. stvorio je već šest različitih diskova, ispisanih s obje strane. Patent za svoj izum dobio je u Austriji, zajedno s Matthiasom Trentsenskim.

Plateau je uvijek prepoznavao da mu je teško točno odrediti kada mu se javila ideja za aparat. Rekao je da je uvjeren da su on i Stampfer smislili izum istovremeno.

Kasnije, 1834., Roget je također tvrdio da je stvorio nekoliko fenakistiskopa, tvrdeći da su se njegovi nalazi dogodili 1831., ali različita zanimanja onemogućila su mu da objavi bilo kakva pisanja o njihovom napretku.

Biografija Josipa visoravni

Visoravni Joseph Antoine Ferdinand (1801-1883.) Bio je fizičar belgijskog porijekla. Izdvojio se kao jedan od prvih ljudi koji su demonstrirali i suočili se s iluzijama uzrokovanim pokretnim slikama. Nikada nije patentirao svoj izum, već je kreirao grupu od šest diskova za londonsku kompaniju Ackermann & Co.

Šest diskova koje je dizajnirao Plateau objavljeni su u srpnju 1833. Kasnije je tvrtka objavila i dizajne Thomasa Talbota Buryja i Thomasa Manna Baynesa.

Joseph Plateau nije imenovao svoj izum kad je prvi put objavio svoje članke 1833. Kasnije mu je povjereno da koristi termin fenakistiskop u drugom pisanju, kojemu je cilj bio razgovor o sličnim uređajima koji su počeli izlaziti na vidjelo i na kojem nije radio.

Za svoj je izum upotrijebio dva izraza, najprije fantomskop (prividno ime koje mu se najviše svidjelo), a zatim definitivni fenakistiskop (čije je ime bilo najpopularnije).

karakteristike

Fenokistiskop može koristiti istodobno samo jedna osoba. Slika koju je prikazala je izobličena kada je ta osoba dovoljno brzinu okretala da stvori iluziju pokreta.

Oni koji su odgovorni za stvaranje crteža ponekad su ih umetali u obrnuto iskrivljenje, jer je iluzija da je stvorena uzrokovala da se neke slike savijaju ili izgledaju tanje.

Većina crteža nije imala namjeru dati osjećaj stvarnosti. Kad je riječ o crtićima, izobličenje koje se dogodilo nije bilo tako očito. Iako je njegovo stvaranje nastalo zahvaljujući znanstvenim istraživanjima, fenakistiskop je plasiran na tržište kao uređaj koji je više služio poput igračke.

U svojim je počecima bio vrlo uspješan, ali popularnost uređaja smanjivala se s vremenom i djeci je postao osnovni objekt. Međutim, neki su znanstvenici nastavili smatrati uređaj vrlo korisnim alatom.

Funkcioniranje

Fenokistiskop se obično sastojao od diska, obično napravljenog od kartona, koji se mogao okretati i bio je okomito pričvršćen na dršku. Radijalno, prema središtu diska, bile su postavljene slike koje su stvorile kompoziciju animiranih nizova.

Imao je male otvore pravokutnog oblika koji su bili ravnomjerno raspoređeni duž cijelog ruba diska.

Korisnik je bio zadužen za okretanje diska. Morao je gledati kroz pokretne proreze slike koje su se odrazile u ogledalu. Korisnik je tada mogao vidjeti jednu sliku koja simulira kretanje.

Kad je količina slika bila jednaka utorima, animacija se odvijala u fiksnom položaju. Manje ilustracija uzrokovalo je da se slike slijevaju u suprotnom smjeru od načina na koji se disk vrti. Suprotno se dogodilo kad je bilo više slika nego rupa.

Reference

1. Buerger, J. (1989). Francuski dagereotipi. Chicago: University of Chicago Press.
2. Laybourne, K. (1999). Knjiga o animaciji. New York: Random House International.
3. Rossell, D. (1999). Žive slike. Boulder, Colorado: NetLibrary, Inc.
4. Vecchione, G. Goodwill-a 100 nevjerojatnih projekata samostalnog stvaranja. New Delhi: kuća dobre volje.
5. Zone, R. (2014). Stereoskopska kina i izvori trodimenzionalnog filma, 1838-1952. Lexington: University Press iz Kentuckyja.